从松竹摄影所移籍日活摄影所——也由集体「壮志难酬」状态切换到个人「展露才气」状态的川岛雄三对「脱实向虚」走上不劳而获邪路的日本痴男群体脆弱性、依赖性和边缘性生存状态的抱怨借《洲崎天堂红灯区》怨女之口道出。显然，这种政治经济文化军事和战略一条街式的依附性关系实质并非人格层面上的依附性关系，而是战败国对战胜国在国格层面上的依赖性关系。同为二战战败国，德国的「长袖善舞」状态无疑令心理失衡而身体越发肿胀的日本右翼投机客侧目和羡慕：在旧爱重逢框架下总期待着「军国主义死灰复燃」旧梦的老鬼也总寄希望于下一代继承人能获得「怀孕」翻盘的契机——电影《风船》的结尾已经点明：功成名就（亦虚亦实）的文化资本家最终携（病秧子）公主退隐江湖，且成功留下一个败家子、一个烂摊子和一个「被迫营业」负责兜底「擦屁股」的老妈子。

几乎所有人在兜兜转转后回到起点，该往何处去？结尾踟蹰的脚步和飞奔赶公交又在迷茫中透露着希望。穿和服的新珠三千代，瘦瘦的气质超好。

一个80分钟的作品里，细细理一下，竟然有三条爱情线两个三角关系涉及八个人。一度以为是五讲四美三热爱弃旧迎新正能量，却原来兜兜转转仿佛轮回⋯⋯像真实的生活真实的人生，即使明明知道了好歹，也未必会举步行走在所谓“正道”上。结尾是开放的，女老板和女招待这两位“女德担当”、包括那位救风尘的正派小伙，他们似乎都没有得到好报。可是，日子如流水，谁又知道今晚谁立在门帘之下，明天又会有什么事发生呢？一一迄今看过五部川岛雄三了，都挺喜欢。可惜天不假年。

狡黠的背德亦显得可爱，此片主创们可谓“仁者爱人”。

女主是个好姑娘，就是眼光真的不咋的，生活重压下的苦命人，充满了无奈与艰辛，非常现实的作品。