特别70年代的一个片儿，从故事到氛围都很像《热天午后》，很难想象斯皮尔伯格也能拍这种片子，唯一遗憾是故事有点一根筋。歌蒂·韩是那种很不上相的人，其实在电影里都挺漂亮，有股儿童样的天真劲儿，弄得我连角色身上的亲情精神病特征都能接受了。电影来自真实事件还挺出人意料的

作为斯皮尔伯格首部院线长片，《横冲直撞大逃亡》已显露出他贯穿生涯的两大基因——对类型规则的精准把控与对边缘群体的悲悯凝视。这部以真实绑架案改编的公路片，将警匪追逐与家庭伦理剧嫁接。斯皮尔伯格以16毫米胶片捕捉德州的粗粝阳光，长镜头调度中警车长龙如狂欢节游行般荒诞，既延续了《决斗》的公路压迫感，又预演了《第三类接触》的群体奇观。 但相较于后期成熟期作品，本片的商业性与作者性尚未完成化合。追逐戏的黑色幽默（劫匪与警察共享炸鸡）和家庭悲剧内核（福利制度的冷酷）常产生叙事断裂，如同《大白鲨》鲨鱼模型般露出缝合线。金姐的偏执母爱被简化为歇斯底里符号，而《紫色》中黑人女性的人性纵深在此尚未成型。斯皮尔伯格对体制的批判也止步于公路片框架，未能如《辛德勒名单》般刺穿历史暗面。

名字起的恰如其分，冒傻气的电影；警车大暴走已经流露出撕皮对大场面，大制作的野心和追求~自B&C和狂P把公路犯罪电影的套路规范确定下来之后，日后就只能沿袭了

两个疯子，但是是温馨的疯子，这世界上与社会不容的人很多，但我们却把他们统统定义成了坏人

老斯真正意义上的第一部长片，与邦妮和克莱德很相像。一次寻子之旅引爆全民狂欢，政治性社会性娱乐性都有了，横冲直撞的其实是一大堆警车，也算一大奇观。家庭纽带与法律权威的冲突，颇多冷幽默的喜剧效果。主题是新好莱坞一代共同的反体制、追求自由等。